傳統(tǒng)藝術(shù)在留學(xué)作品集的運(yùn)用，藝術(shù)設(shè)計(jì)源于生活、源于傳統(tǒng)，在藝術(shù)留學(xué)作品集中也可以現(xiàn)代元素結(jié)合傳統(tǒng)元素、且傳統(tǒng)民間文化在當(dāng)今的應(yīng)用獲得驚艷，那么現(xiàn)代設(shè)計(jì)中運(yùn)用中國傳統(tǒng)元素創(chuàng)作出好的藝術(shù)留學(xué)作品集呢？一起來看看中國元素剪紙、皮影戲、編織工藝在出國留學(xué)作品集創(chuàng)作中的驚艷表現(xiàn)。

傳統(tǒng)藝術(shù)在留學(xué)作品集的運(yùn)用

　　無論今年是否“就地過年”，其實(shí)每個(gè)人都在“沉浸式”感受著傳統(tǒng)文化的沖擊，尤其是在春節(jié)這樣的氛圍烘托下，以貼春聯(lián)、放鞭炮、吃餃子等各式各樣的方式宣揚(yáng)著中國傳統(tǒng)文化和手藝。

　　盡管我們中國傳統(tǒng)的技法在很多人眼里就是一種“土氣”的存在，但其實(shí)越本土的東西越有生命力，融合進(jìn)作品集中也是一樣，只要同學(xué)們講這些素材合理運(yùn)用，便能夠達(dá)到很好的最終效果。

　　今天，自然光線就跟大家分享兩個(gè)傳統(tǒng)元素，感受一下那些古老技藝延續(xù)至今的魅力，希望同學(xué)們可以以此為靈感，運(yùn)用在自己的作品集中~

　　剪紙技藝的延伸

　　剪紙藝術(shù)至今已經(jīng)延續(xù)了上千年，屬于世界性普及的文化物種。與我們的普遍認(rèn)知不同，剪紙的源頭比剪刀和紙張要早。早在西漢年間，人們就開始運(yùn)用鏤空雕刻的技法在各式薄片材料上刻制紋理，制作工藝品。

傳統(tǒng)記憶中的剪紙藝術(shù)

　　但其實(shí)不單單是中國，很多國家至今也在延續(xù)著自己的剪紙傳統(tǒng)，甚至融合了當(dāng)代元素展現(xiàn)出來的現(xiàn)代剪紙身影。南部亞洲一些信奉小乘佛教的國家，以及東亞的日本和美洲的墨西哥都保留著習(xí)俗剪紙使用的傳統(tǒng)

電影《尋夢環(huán)游記》截圖

源于墨西哥民間剪紙

　　電影《尋夢環(huán)游記》中的片段就采用了大量剪紙技藝，除了影視方面，現(xiàn)代剪紙?jiān)跉W美一些國家，也都有著熱衷剪紙的藝術(shù)家在堅(jiān)持探索創(chuàng)作。

　　盡管目前的藝術(shù)領(lǐng)域中剪紙的位置還是邊緣的，可剪紙這個(gè)有傳統(tǒng)記憶的獨(dú)特技能，正在向各大生活、藝術(shù)領(lǐng)域中展現(xiàn)魅力。

電影《尋夢環(huán)游記》截圖

源于墨西哥民間剪紙

　　現(xiàn)代剪紙能延伸出不同的形式，作為記憶和創(chuàng)新的載體與媒介，美國剪紙插畫家Wilhelm Staehle就融入了留白技巧來創(chuàng)作剪紙，畫面整體的美觀感沒有讓人感到缺乏，反而增加了更多的想象，讓圖片更加有氣氛。

Wilhelm Staehle剪紙作品

　　復(fù)古的剪紙插畫，飽含了許多的幽默元素，留白技巧的融合更是營造了奇特的視覺效果，讓鏤空的復(fù)形傳達(dá)了更深刻的含義。

Wilhelm Staehle剪紙作品

　　剪紙是傳承至今的技法，同時(shí)也是一種藝術(shù)的傳達(dá)形式，就剪紙而言，要傳達(dá)的應(yīng)是表面的視覺感受和里層的故事意義，相應(yīng)的傳達(dá)方式即為表現(xiàn)和敘事。

　　然而回歸到大眾層面，相比起信息流傳飛快的當(dāng)下，剪紙似乎顯得落后了，但其實(shí)剪紙技藝的載體早已脫離了“紙”元素。不單單是藝術(shù)圈和影視圈的使用，包括我們在作品集創(chuàng)作，其中也有很多融合傳統(tǒng)技法和當(dāng)代元素的展現(xiàn)形式。

　　比如自然光線的Xu同學(xué)，就在作品集中融入了中國傳統(tǒng)臉譜藝術(shù)，成功拿到了皇藝offer。

作品集創(chuàng)作中國風(fēng)案例,從設(shè)計(jì)風(fēng)格詳解作品集創(chuàng)作品牌視覺

　　靈感的來源以及元素的調(diào)研，都是作品集中的核心部分。如果在這期間通過不同的視角或者展現(xiàn)方式，就能讓原本看似傳統(tǒng)的元素變的煥然一新。

　　在招生官眼里，所謂的創(chuàng)新并不止是一些全新的概念，更重要的其實(shí)是想考驗(yàn)同學(xué)們能否用不同的眼光去審視問題，因此自然光線建議同學(xué)們重視這點(diǎn)。

作品集傳統(tǒng)元素調(diào)研過程圖片

　　編織工藝的融合

　　編織工藝，至今也維持了上千年，似乎從人類開始用結(jié)繩開始就有了編織技藝。我國古代的居民利用編織技藝，制造了許許多多的工藝性很強(qiáng)的生產(chǎn)、生活用具，因此“編織”中在我國傳統(tǒng)技藝領(lǐng)域中占有很重要的地位。

傳統(tǒng)草編工藝

　　編織工藝最常采用單一的直線條，規(guī)則性的重復(fù)產(chǎn)生了更多元的呈現(xiàn)方式，形成了豐富的幾何紋飾，延伸開來產(chǎn)生了藝術(shù)美感。這種美感是以實(shí)用的物品制作而成，因此它會(huì)隨著時(shí)間的推移，散發(fā)出最質(zhì)樸、原始的工藝感。

多種形式的編織技藝

　　編織技巧沒有刻意的裝飾部分，以線條為主交錯(cuò)形成。能夠用來編織的材料很多，竹、木、藤、芒、草、鐵、紙、紙、毛線、皮……大概只要是細(xì)長的材料，都可以在一系列的巧思和創(chuàng)作中，勾連出不一樣的作品。

融合現(xiàn)代元素的編織工藝

　　而延續(xù)下來的編織技藝元素，也在各大藝術(shù)家受眾綻放異彩，在傳統(tǒng)的技法上融合現(xiàn)代元素，轉(zhuǎn)變成藝術(shù)品。澳大利亞編織藝術(shù)家Tammy Kanat在當(dāng)了12年珠寶設(shè)計(jì)師之后就把自己的興趣和天賦轉(zhuǎn)移到了編織上。

Tammy Kanat編織藝術(shù)展

　　她將紡織材料的色彩與紋理運(yùn)用到了極致，所編織的掛毯極富裝飾性，可以從形狀上大致分類為圓形、橢圓形、方形、不規(guī)則形狀。每層都有不同的色彩，圓形掛毯既有規(guī)律的一面，又有跳脫的一面，給予掛毯無窮的生命力。

Tammy Kanat圓形掛毯系列作品

　　除了藝術(shù)圈，在時(shí)尚潮流界，“編織”元素也從未缺席過。其中BOTTEGA VENETA就是一個(gè)將編織工藝非凡創(chuàng)作的“王者”，在延續(xù)經(jīng)典的同時(shí)，設(shè)計(jì)師們又不斷推陳出新，以不同的色彩、廓形與設(shè)計(jì)演繹著編織的獨(dú)有魅力。

BOTTEGA VENETA產(chǎn)品細(xì)節(jié)圖

BOTTEGA VENETA制作過程

　　傳統(tǒng)編織技藝元素覆蓋了時(shí)尚界、藝術(shù)圈，甚至連我們留學(xué)圈都有對編織技藝的要求，比如延伸出來的時(shí)尚類紡織專業(yè)。我們就以皇藝的新增作品集要求為例：申請RCA紡織品需要申請具有紡織學(xué)學(xué)士或相關(guān)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)科或同等學(xué)歷，提供關(guān)于MA研究預(yù)期方向的個(gè)人計(jì)劃。

RCA作品集要求官網(wǎng)截圖

　　除了專業(yè)外，我們在做該類型作品集時(shí)，掌握傳統(tǒng)工藝在作品集中的運(yùn)用手法，也可以在自己的作品中營造出更加獨(dú)特且有內(nèi)容的視覺效果。

　　皮影技藝的創(chuàng)新

　　關(guān)于皮影戲的傳說有很多，它大約起源于兩千年前的漢代，在民間土生土長成一國之技藝。皮影藝人在懸掛的白布上操縱皮影，通過皮影投在白布上的影子和打擊樂器、當(dāng)?shù)氐某还餐堇[豐富多彩的故事。可以說皮影戲是最早的電影藝術(shù)和動(dòng)畫藝術(shù)。

早期皮影戲

　　相比起剪紙藝術(shù)，皮影則有不同的展現(xiàn)形式。皮影是動(dòng)靜結(jié)合而相得的藝術(shù)——有靈動(dòng)有安定，形神兼?zhèn)?，以聲形相貌考?yàn)著幕后的每一個(gè)皮影手藝人。

　　皮影戲臺(tái)上的角色，本身沒有任何生命力以及情緒，只不過是一件“物品”。因此就需要幕后皮影人精準(zhǔn)地拿捏人物的情緒、故事的起伏，分毫不差地通過自己的唱腔和打擊樂器傳達(dá)出來，這樣才能使皮影變成有靈魂的、活生生的藝術(shù)形象。

早期皮影戲

　　皮影的制作中有個(gè)不容易被注意到的細(xì)節(jié)—身體的每個(gè)部位都有偏差。這種制作形式類似于古埃及的雕塑和壁畫：人的臉、鼻子和嘴是側(cè)面，眼睛卻是正面。

　　除了結(jié)構(gòu)有所差異，在色彩的運(yùn)用上，也隨著角色的特點(diǎn)變化，闡述了那個(gè)時(shí)代人們的色彩情緒。

　　皮影戲有著較為濃厚的民俗傳統(tǒng)藝術(shù)氣息，被那個(gè)時(shí)期的人們當(dāng)做抒發(fā)情感的媒介與載體。然而任何一門古老的藝術(shù)形式都是起源于民俗之中，皮影的傳承必然和人們的生活、審美、價(jià)值觀緊密聯(lián)系。

　　至今我們也能看到很多有關(guān)皮影文化的東西，很多影視作品中都有皮影元素的存在，包括歌曲、工藝品等，以及近期唐山打造的唐山皮影主題樂園，整體規(guī)劃面積35萬平方米，它以“舞動(dòng)的皮影，行進(jìn)的唐山”為設(shè)計(jì)理念，在這里到處都能看到民俗文化與現(xiàn)代藝術(shù)的有機(jī)融合。

唐山皮影主題樂園細(xì)節(jié)

　　在其他行業(yè)，也有很多民俗藝術(shù)元素的存在，比如某產(chǎn)品就在包裝禮盒上融入了皮影藝術(shù)，結(jié)合現(xiàn)代字體呈現(xiàn)出一種精美的效果。

　　同樣的運(yùn)用方式，我們在作品集的制作過程也可以適當(dāng)加入一些中國民俗藝術(shù)，自然光線的這位動(dòng)畫專業(yè)學(xué)員，就是以中國傳統(tǒng)民俗文化為切入點(diǎn)。

中國傳統(tǒng)藝術(shù)在留學(xué)作品集的運(yùn)用

　　基于中國山海經(jīng)中的傳統(tǒng)故事為原型的設(shè)計(jì)作品，創(chuàng)建了一套特色且有趣的動(dòng)畫專業(yè)作品集，同時(shí)還加入了原始風(fēng)格元素來豐富自己的產(chǎn)出。

自然光線學(xué)員動(dòng)畫專業(yè)作品集

　　這個(gè)方法不但能提升作品集的原本價(jià)值，衍生出嶄新的效果，還能在傳統(tǒng)文化積淀與傳承的同時(shí)，以理性的態(tài)度注入現(xiàn)在的審美精神，以便思考藝術(shù)與生活的聯(lián)系，以此為思路發(fā)散，創(chuàng)作出打動(dòng)招生官的作品集。

　　最后，其實(shí)諸如此類的傳統(tǒng)技藝元素還有很多，中國傳統(tǒng)文化可謂豐富至極。盡管目前市場上能看到很多延續(xù)下來的傳統(tǒng)因素，不過對于我們而言，大家都處于互聯(lián)網(wǎng)的極速發(fā)展時(shí)代，或許很難有去接觸傳統(tǒng)技藝的機(jī)會(huì)和動(dòng)機(jī)。

　　因此，自然光線建議同學(xué)們可以在作品集的創(chuàng)作中借鑒此類元素，因?yàn)樵谡猩傺劾?，相比起作品集的?chuàng)新，其實(shí)更愿意看到申請者的表達(dá)能力、知識儲(chǔ)備以及更多維度的視野。

作品集靈感如何收集?靈感怎樣運(yùn)用到作品集中?

平面設(shè)計(jì)作品集排版技巧:線條/色塊運(yùn)用_邏輯清晰GET招生官的點(diǎn)

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